狂飙 MP49

　　不知道过了多久，沈庭宗终于松(🖇)开了他。

雄狮少年所讲述的从来都不是什么新鲜故事，但就是能够震撼人心。三(🔈)年前我活在迷茫和抑郁中，看不清前路(😁)。三年后我仍然活在随时遭遇失败和打击的现实中，常常受困于沮丧和低落。然而比起绝望(🐩)，沮丧是多么可贵(🦔)的心情。

　　三哥是谁？

第三天是围绕人的(😓)视(✍)线、社交距离和隐私，围绕着佚名塞(🍑)在厕所里的“井字过三关”小纸条、公园里的异装癖、銭湯里赤裸相见的陌生人展开(🖲)，从平山先生身上，延伸(🏄)出导演对(🚽)日本(🌰)社会的(💴)细微观察，日本文化里社交距离(🔫)与隐私之间那种忽远忽近的矛盾的张力。我猜文德斯导演不仅对日本文化有深入的研(🐑)究，还在日本生活过较长的时间，否则不可能用几组(🔒)镜头就诠释得如此精准，而且全都是镜头语言，没有任何(🐴)的对白、旁白。这才是电影语言啊。多久没有遇到这样的电影。文德斯是真电影大师。第四天(😗)，一个萍水相逢的年轻女生，听了他车上的磁带后，情不自禁亲吻(❓)了他的(🦔)脸颊。这在他心里引起了甜蜜的涟漪。由于深信导演的功力，我们可以确定这个女生(🚎)在影片里已经(🌡)打完了属于她的酱油了，这个情节要推动的是平山先生内(💺)心的(🏐)情感世界。

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　(🙎)　一回到溪花院，谢芙(🕋)便忍不住跟身边的女使大发牢(🔰)骚：“这贱人从前不过是母亲身边的婢子，只因生了个唯唯诺诺的下贱种子，便狂妄成这般模样，真以为自己脱了贱籍，便能替代(😩)我母亲的位置了吗？痴心妄想，她一日为婢，这辈子都是贱人，给我母亲舔鞋都不配！”

此外，漫画到电影的改编算不上(🔴)合适，电影照搬了原著(💘)短短几面发生的时间变化，也就(👙)是藤(📉)野为了追上京本而努力学习绘画、两人创作《鲨鱼踢》等桥段(🔰)，而且配乐不得不说没有出现在合适的位置，尤为明显的是开头就配了BGM《流れゆ季節》，很莫名其妙，这种处理实际上很少见，很少有电影会开始就配bgm，个人认为这个bgm本应该放在描写两人(💂)创作漫画(😍)的桥段，代表两人一起共渡的珍贵时光。

　　“系统啊，有没有啥宝贝，让我充大‌款啊。”

　　一声脆响(🙊)从夜风与那辆看起来还算崭新的轿车之间传出！