夜欲不休9

因此，藤本树在《蓦(😀)然回首(✊)》里那个“画画的背影”之所以打动人，其实是因为其建构了一个不可能的、“幽灵”的视点：永远不会有一个人站在(🛅)你的身后，默默地注视着你的枯燥(🧚)乏味的创作过程。而这个感悟的发生，对我而言应归功于电影，大银幕将“视点”这个概念变得显著——基于观影经验，观众会意识到(☔)电影的画面一定来源于一台摄影机。正因(🌰)为这个可以看似属于观众的视点的产生，才使得这种“孤独”被分享了出来，也正(🆓)因为观众自然地代入了这个视点，这个(💖)画面才如此的具有力(📎)量。要(🎭)知道在以往的许多作品里，大多数(👟)对于创作者的镜头一般都是主观镜头，或是正面的特写，不多(🎻)说(🦏)，这样的镜头里讲究的观众与影像中的主角的“同一”，其实是(🛤)不存在一个他者的。

　　他从(🗓)来好酒，以前也没怎么拦, 但如今年纪是真的大了，小酌可以，宿醉不行。

　(🔚)　“是，属下见过烧伤的人(😇)，伤口愈合后(🐣)就是那(⛱)样。”

　　这次倪美珂拐带孟芙去参加高(😯)校联谊被宋霁言抓个正着，作为礼尚往来，他觉得自己只是往倪家打这么个电话已经很留有余地了。

影片平静舒(🌂)缓、日(♋)复一日。