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1.心理上的复古(⭐)潮，对过去的缅(♋)怀。影片色调的黯淡是跨度二十年的年代感所需，也是要营造出情感上的复古。很明显的，在世纪初，色彩缭乱，人群热闹嘈杂，放得开且(🏔)嘻嘻哈哈，一(😸)种脏乱中带着人气(📽)和温度的感(😯)觉；而到了近有记忆的特殊时期，客观和主观的双重原(🏊)因，人群明(👍)显有各自的距离和边界感。就按巧巧三个时间点的经历：早年可以漠视众人，不在乎众人目光追求个性，可(✋)以在人群中大扔石块(🍻)；到后来吃(🐖)饭、躲雨只能同有指向的人对话，再到最后她只能(🤥)和服务机器人对(📽)视沟通。她的情感和言语随着时间前(🌳)进一点点(🦕)消失，表情变化也愈发勉强。尤其是她在超市更衣间吃冷包子的似哭非哭的情节，其实(🎣)很像《孔雀》里的卫红，最后蹲在卖西红柿的摊子前痛哭。但她的情绪明显更克制——她个(🏹)人性的东西是不被(🔳)在乎的，因为很快会被更大(🎇)、更多的东西盖过去。《孔雀》是讲故事，所以人物的情绪要被放大，要明显，要在人物和观众之间划(🍳)出明显界限，要向人展示“这是故事”；但《风流一代》更像纪录片，它不需要太多情感性的东西，所以情绪被盖过去也更真实。事实就是，不管个人经(🌿)历唏嘘，时间一旦过去，谁管你呢。但估计贾樟柯缅怀过去的“人情味(🎾)”吧，至少我觉得他的镜(🗻)头情感对“过去”的情感是正向的，这(🎚)种正向积极(⌛)到衬托着当下反而是“负面”的了。

　　她用薄纸拼尽全(🏆)力(📸)糊起的‌防御被他无端侵入，她霎时如惊弓之鸟，几乎是下意识弹坐而起，奋力(🌏)推搡身上的‌人，“走开！走开！”

　　段弋扯唇，自嘲道，“你没有什么要说的吗。”

她的形象不仅让人感受到了女性的力量与智慧，更(🕑)让人看到了在黑暗中追寻光(🕰)明的勇气与决心(🗃)，这种自我救赎的精神，无疑是小说中zui为动人的部分。

观众在黑暗中分享情感，让(👙)每个故事的回响异常珍贵。

如果想(🏀)懂得“爱是什么?”那就一定要看这部。人的(⛽)心灵的不同境界会让一个人的世界展现出(😭)不样的层次…

　　“受了什么伤？严重‌吗？”

　　对翟远和他女朋友的痛骂铺天盖地，作为第一(⛵)个上传这(🌲)些消息的人，高健却一个字都(🧙)没能看到。

　　贾士兵已?经?从?屋里拎了?一盒饼干出?来：“耽误什么啊，我们一天忙到晚，就这时候最空闲，我留下?看场子，红霞代?表我去，正好?。这是前两天我让(🌭)跑海城的司机带的，芳芳最爱吃的饼干，刚到手，正好?给?你奶奶送去。”