迪奥拉 拜尔德7

　　艾米·霍德华道，“我以后要工作，住这里不方便。”

弘一法师说：“人最傻的行为就是急着要结果，得不到便失控。殊不知上天安排的，比你自己选择的更好。冥冥之中自有天意，一切(🥌)都是最好的安排。”

　　“悄悄拿着，除了你妈谁也不(♐)许给，知道吗”

反过来说，这部(💌)单纯的作品同时也是投机的，在这部以画画为题(🌥)材的动画里， 似乎(🖊)只要利用动画之动让人意识到这是画，就能想到不同的笔触各有主人，并(🕧)为之感动。但正如动画研究者土居伸彰对麦克拉伦的批评：对动画的定义只看到了帧与帧之间，但动画还有“帧之(🚏)彼端”，即观众的主观能动认知。《蓦然回首》以动为本的方针总是忽视了静的力量、观众对画本身的感受力——除了片末藤野坐在巨大(🕒)玻璃窗前画画，外面的光线变化就像是时间的尘世下凡，是画者创作出作品之前唯一的见证者——观众对画的注意处于被动的位置。《蓦然回首》做到(🐶)了动(🌋)画师的平等，但面对观众，这部动画又笨(👸)重地向他们灌(🎌)输古典主义的动画(💵)教条，画中的世界一切都生动而流畅，就像押山所热爱的吉卜力动画一样（而吉卜力动画这条脉络又能往上追溯到早期东(🧓)映动画电影、迪斯尼手绘电影的原典），但动画《蓦然回首》那些生动的画又是那么单薄，只能因帧与帧连接之流畅而彰显自己的存在。但藤本树那并(💂)不精湛的画工为何能感染读者，恰恰是因为他能精准的将原本会动起来的内容变成(😓)漫画的静止，但静止却不削弱画向着下(❗)一刻(🥢)演变的(🎹)蠢蠢欲动——雨中跳(🍔)舞的藤野，那张大跨页的画正有着(🕛)冲破(🚮)停滞时间的魄力。

　　此事不用再说下去，在场众人无不明白过(🐆)来。

总的来说尽管(💹)作为知名小津粉的文(🔡)德斯能拍出来很有日本味道的片子，（但是论真正拍出日本味的外国导演我感觉还是觉得(🦂)阿巴斯和他的《如沐爱河》）比如日本美学入门级读物《阴翳礼赞》里的光与影，干净的厕所，在电影(💏)里反复出现，希望文德斯对至少对日本的展示别那么表面，就像那被景观化(👞)符号化的外国游客必然大惊小怪的“日本干净厕所”。作为美大生，那17个设计师公共厕所我大概(😄)上过一半。雾化玻璃透明厕所更是在MM被当作案例拿出来讲过。实际上真(🤲)正涩谷的厕所我愿称之为全日本最脏，请去涩谷的(🌬)车站和(🎞)live house里取个景。当然(🚟)这些奇观式的厕所确实跟影片本身很搭。也不得不夸一下文德斯往电影(🤜)里塞自己歌单的行为，每一首随着主角心境变化的磁带，大概敢说自己爱音(🐤)乐的人都耳熟能祥。总(🎋)体看(🍛)下来不(🎫)得不说还是很(🍃)享受，尽管对于常年生活在日本的人来说有很多刺挑，但是说来说去还是对文导期待很高，无论如(👈)何这都是值得一(✒)看的好片子。“十(💠)分满分(📖)大概有九”好久没看文艺片了，本来我不太敢(🐯)看文艺片，因为觉得(🕧)看不懂，看不懂的自己也很丢脸，就这么恶性循环。能在影(💙)院里看到这么舒适的文艺片好感动🥲

　　夜晚的沈书瑶缠人，谢屹应付她就够了(🚛)，哪(🛢)有(🍜)精力放别人身上。她现在怀孕就不‌安(🤰)分，等生了孩子，只怕更缠人。

　　靳辅此人(💚)是(🍮)康熙一朝的治水名臣, 虽说他前几年的时候一直被‌弹劾, 还曾被‌革职(🕥)处分, 但是治水的能力确实(🌯)不容小觑。