书里面的故(🗳)事都是根据我的回忆,对我所目睹的世界的(🛣)准确描述。这里面没有复合的虚构人物,也没有断(🕎)章取(🎂)义的叙事(👵)。里面的很多细节我都(😣)是尽量地采用文字记录,如成绩单、手写信、照片上的备注等,但我相信本书的故事就像任何人的记忆(🏄)一样不可靠。确实如此,当我请我姐姐阅读早期的稿子时,她和我就某(🛵)件事情发生的顺序是否摘错了而讨论了足足30分钟。我最后还是保留了我(🚆)的版本,并不是因为我不信任我姐姐的记忆(事实上,我觉得(💌)她的回忆比我的更加可靠),而是因为我认为,我的脑子是如何记忆这些事件这个事情本身,也有值得玩味的地方。
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安东尼思索,那岂不是像菜市了?不过,不弄那(😳)么大,也不要百货,只要够专门划分出(📀)物品区域,增加展示款式,倒(🏻)是差不多。
“好(✡)。”周绵喃低声应下,表情还有些局促,“那我过去了。”
唇(📵)角弯起丝弧度,她告诉林微,“宣传部(🎏)的钟满满,你打听一(⬆)下她大概都是什么时候去齐昀川那,找机(📩)会让(💃)她和陶盼偶遇几次,后面的(🍱)事就不用我们操心了(🚙)。”
很多早年间的文学作品中,男性作家塑造出的部分女性角色,通常都是生活不检点的悲剧人物,如:《包法利夫人》,《安娜卡列(🍆)尼娜》等。日本作家对女性的物化更是令人觉得不适。 如今女性作家崛起,可以用自己的角度去阐述自己的故事,为自己发声,向世(🕚)界展现自己的多样性,一定程度上提升了自己的话语权。
“温(💂)度快接近零下了,蛮冷的。”
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