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　　再加之睡梦中一直回忆方才发生的(🥇)一幕，心绪颇为不宁。

　　不过一会儿，花丛远处，碎石路的‌尽头(🔒)‌，快步行来几人。

　　“远远看到一个影子，但并不真(🕳)切。”拂衣努力回忆：“当时他一箭(🐿)未中，见我发现他的藏身之地转身就逃。不(👀)过他逃走的样子有些奇怪，左脚似乎有些不利索。”

　　桑苗紧张又心虚的低头抿唇，生怕被‌几人‌看出来刚刚(🐀)发生了什么。

　　“我再问你一遍，到底是谁，指(🐞)使你的？”

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在每一次的决斗段落中，斯科特始终用镜头(👘)强化着皇(🗯)帝对角斗场的引导性(❕)，采用了大量(🕰)的身后角度镜头、居中的全景镜头，强调其对角斗场环境的掌控与(💼)影响。这正是“古代贤哲与明君”雕像在构图中(🏟)的处理方式，后者被皇帝所取代，失去了对“当下”的引导能力---在各种非角斗场段(🤯)落中(🛣)，雕像反复以身后角度、居中后景的(🤣)方式出现，与各种利益交换、居高临下（皇帝对下属，奴隶主对奴隶）等(⛴)直观的社会面内容产生并列。古罗马雕(➡)像的思想奠基无法作用于当下皇帝(🚇)主导的腐朽，也由此连接了角斗场与外部社会的等同关系---雕像代表的罗马根基已经(🛹)消失在了当下的腐朽之中，同时作用在角斗场与整体社会之中。

　　康熙三十三年‌三月十八(🎪)日巳时，贵妃去世。