枪王之王电影

令我没有想到的是，这部写于1967年的科幻小说读起来并没有(📃)想象中那么“古老”，只有当“接线员”这类略有时代感的词出现(🚭)时，你才会不禁想起，这部描写仿生人的科幻小说已经五十多岁了。整部小说的风格和电影里所表(🐣)达的一样阴郁，缓慢，每当里克行动的时候，我的脑海(💿)里都会浮现出瑞恩·高斯林那张若有所思的脸。在阅读的同时，他始终保持(⬛)着用一种反思的视角审视人类的社会，“在人类的发明中，国家是最糟糕的一种发明，而人类最早的破坏行为就(🌶)是覆盖(🍿)广阔土(👓)地面积的单一(🚭)物种植”，“我(💭)们绝不能从绝望的(👻)状况中移开目光，并且必须思考在这个地球上使我们能够生存的环(🍕)境将会怎样变化。为了下一(💦)代，也为了未来的世代。因为我们和他(🔃)们，以及其他种类的生物一起分享这个星球。”

　　“刚刚出校门，宿管阿(🔇)姨还替我愁，说当(👵)军嫂不容易。我就想啊，怎么着我就(🛋)军嫂了嘛。”

　　看着乔酥酥那张白净脸上(🎷)染上的气意，再瞅瞅她‌那要笑不笑的模样(👨)，看看那微微磨着的白(🙈)牙，方卓青默默拉了她‌一把，打(🍋)断了两人的对峙

在书中，作者写下“母亲的一生由一系列的流离(🚩)失所所组成，始于殖民统治和战乱，终于精神分裂症和几近无家可归的状态。她没(🎠)有一(🗽)天无房可住(🍕)，却总是辗转于一个个临时住所”。这是一位母亲的一生，从父亲的家，到丈夫的家，最后到子女的家。就像是爱丽丝门罗的《逃离》，卡拉意识到自己婚姻生活的不幸，于是坐上了逃离的大巴车，最后(🌴)恐(✡)慌代替了勇气，她灰溜溜的回家了，故事到此结束。《她是幸存者》中的母亲也一样，不断地争取幸福，不断地逃离，却不断落入生活(🆗)的围网，陷入重复的暴力。这是(🦕)一部精(🆙)彩的个人史，有一种绵长而又细碎的力量，你会感受到其中的顿挫与起伏。

　　金丝锦织(🚕)珊瑚毯上摆着四五个箱(🤒)笼，采薇带着(⭐)几个(📋)小宫女从立柜里抱了(🔦)好多衣裳出来‌, 一件一件平铺在四方桌上。

　　(👈)此时，却有钟磬般的声音响起。浑(➡)厚古朴，不(🤚)知(❄)从何处传来，笼罩了整个天(🐉)际，紧接着又是长长的号角声，一声接着一声响起，更(🖋)显得肃穆庄重。

　　下达最后通牒的是她，睡得最熟的(😳)也是她。

　　没想到赵知许直接扭头，朝关着的(🍙)房门高声喊了一句：“师妹想见(🚺)你，别在外面门口蹲着了，快进来吧。”

“反水”式的爱情可以有很多种拍(📬)法，或喜或(🔌)悲，或轻松或沉(😝)重，但这部电(💊)影选择了最平(💔)庸最无聊(🔺)的一种。此类爱情往往与“解构”紧密相关，其动人之处正在于情感与身份的重大落差(🗨)，没有前期铺垫的反差与凌厉(👦)，便没有自由意志沉沦(🚦)一刻的无限魅力。《我谈(👤)的那场恋爱》前90分钟几乎如止水一(🎿)般平淡，倒叙的开头消解了悬念，双线全知视角让人意兴阑珊，所以相爱的剧情才会让观众觉得抽离虚假，只有金钱诈骗，没有跨越身份的震撼力。《孤注一掷》中，唯有阿才前期的心狠手辣才能衬出最后放走安娜的动人真情；《色戒》中王佳芝与易先生巨大的立场与身份落差才显得最后小小的一声“快走吧”力有千钧。这部(📍)诈骗题材的爱情本来可以达到类似效果，却因为剧作上非(🔤)常不成熟（甚至有些地方很愚蠢）的设计而变得索然无味。

不少经典台词都如电影片名一样“直给”

　　“啊，他们还?有脸上门要人？”