枪王之王电影

令我没有想到的是，这部写于(📶)1967年的科幻小说读起来并没有(🎃)想象中那么“古老”，只有当“接(🚖)线员”这类略有时代感(🎈)的词出现时，你才会不禁想起，这部描写(🍅)仿生人的科幻小说已经五十多岁了。整部小(😱)说的风格和电影里所表达的一(🃏)样阴郁，缓慢，每当里克行动的时候，我的脑海里都会浮现出瑞恩·高斯林那张若有所思的脸。在阅读的同时，他始终保持着用一种反思的(🔀)视角审视人类的(📺)社会，“在(🐊)人类的发明(♎)中，国家(💕)是最糟糕的一种发明，而人类最早的破坏行为就是覆盖广阔土地面积的单一物种植”，“我们绝不能从绝望的状况中移开目光，并(💹)且必须思考在这个地球上使我们能够生存的环境将会怎样变化。为了下一代，也为了未来的世代。因为我们和(🙊)他们，以及其他种类的生物一(🐐)起分享这个星(😅)球。”

　　“刚刚出校门，宿管(🛐)阿姨还替我愁，说当军嫂(✨)不容易。我就想啊，怎么着我就军嫂了嘛。”

　　看着乔酥酥那张白净脸上染上的气意，再瞅瞅她‌那要笑(🛐)不笑的模样，看看那(🧘)微微磨着的白牙，方卓青默默拉了她‌一把，打断了两人的对峙

在书中，作者写下“母亲的一生由一系列的流离失所所组成，始于殖民统治和战乱，终于精神分裂症和几近无家可(👁)归的状态。她没(🔹)有一天无房可住，却总是辗转于一个个临时住(🍝)所”。这是一位母亲的一生，从父亲的(🅾)家，到丈夫的家(🔣)，最后到子女的家。就像是爱丽(🕸)丝门罗的《逃离》，卡拉意(🏊)识到(🐞)自己婚姻生活的不幸，于是坐上了逃离的大巴车，最后恐慌代(🦈)替了勇气，她灰溜溜的回家了，故事到此结束。《她是幸存者》中的母亲也一样，不断地争取幸福，不断地逃离，却不断落入生活的围网，陷入重复的暴力。这是一部精(🐬)彩的个人史，有一种绵长而又细碎的力量，你会(🐃)感受到其中的顿挫(🕝)与(🖇)起伏。

　　金丝锦织珊瑚毯上摆着四五个箱笼，采薇带着几个小宫女从立柜里抱了好多衣裳出来‌, 一件一件平铺在四方桌上。

　　此时，却有钟磬般的声音响起。浑厚古朴，不知从何处传来，笼罩了整个(🤞)天际，紧接着又是长长的号角声，一声接着一声响起，更显得肃穆庄重(🍆)。

　　下达最后通牒的是(🎍)她，睡得最熟的也是她。

　　没想到赵知许(⏭)直接扭头，朝关着的房门(🍾)高声喊了一句：“师妹想见你，别在外面门口蹲着了，快进来吧。”

“反水”式的爱情可以有很多种(🐡)拍法，或喜或悲，或轻松或沉重，但这部(🍾)电影选择了最平庸最(🥄)无(🏁)聊的一种。此类爱情往往与“解(🦔)构”紧密相关，其动人之处正在(👏)于情感(🔬)与身份的重大落差，没有前期铺垫的反差与凌厉，便没有自由意志沉沦一刻的无限魅力。《我谈的那场恋爱》前90分钟几乎如止水一般平淡，倒叙的开头消解了悬念，双线全(🏅)知视角让人意兴阑珊，所以相爱的剧情(🔪)才会让观众觉(🐻)得抽离(🛳)虚假，只有金钱诈骗，没有跨越身份的震(🥕)撼力。《孤注一掷》中，唯有阿才前期的心狠手辣才能衬出最后放走安娜的动人真情；《色戒》中王佳芝与易先生巨大的立(🏓)场与身份落差才显得最后小小的一声“快走吧”力有千钧。这部诈骗题材的爱情本来可以达到类似效果，却因为剧作上非常不成熟（甚至有些地方很愚蠢）的设计而变得索然无味。

不少经典台词都如电影片名一样“直给”

　　“啊，他们还?有脸上门要人？”