枪王之王电影

令我没有想到的是，这部写于1967年的(👚)科幻小说(🌐)读起来并没有想象中那么“古老”，只有当“接线员”这类略有(🍣)时(🦀)代感的词出现时，你才会不禁想起，这部描写仿生人的科幻小说已经五十多岁了。整部小说的风格和电影里(🌑)所表达的一样阴郁(🛬)，缓慢，每当里(🚷)克行动的时候，我的脑海里都会浮现出瑞恩·高斯(🌕)林那张若有所思的脸。在阅读的同时，他始终保持着用一种反思的视角审视人类的(🎮)社会，“在人类的发明中，国(♓)家是最糟糕的一种发明，而人类最早的破坏行为就是覆盖广阔土地(🙈)面积的单一物种植”，“我们绝不能从绝望的状况中移开目光，并且必须思考在这个地球上使我们能够生存的环境将会怎样变化。为了下(🐑)一代，也为了未来的世代。因为我们和他们，以及其他种类的生物一起分享这个星球。”

　　“刚刚出校门，宿管阿姨还替我愁，说当(🎦)军(🔘)嫂不容易。我就想啊，怎么着(🏏)我就军嫂了嘛。”

　　看着乔酥酥那张白净脸上染上的气意，再瞅瞅她‌那要笑不笑的模样，看看(🔚)那微微磨着的白牙，方卓青默默拉了她‌一把，打断了(📒)两人的对峙

在书中，作者写(🎆)下“母亲的(🏒)一生(🐢)由一系列的流离失所所组成，始于殖民(🗑)统治和战(🈵)乱，终于精神分裂症和几近无(⌚)家可(🚄)归的状态。她没有一天无房可住，却总是辗转(📡)于一个个临时住所”。这是一位母亲(😈)的一生，从父亲的家，到丈夫的家，最后到子女的家。就像是爱丽丝门罗的《逃离》，卡拉意(🦋)识到自(🌅)己婚姻生活的不幸，于是坐上了逃离的大巴车，最后恐慌代替了勇气，她灰溜溜的回家了，故事到此结束。《她是幸存者》中的母亲也一样，不断地争取幸福，不断地逃离，却不断落入生活的围网，陷入重复的暴力。这是一部精彩的个人史，有一种绵长而又细(🕔)碎的力(🗄)量，你会(📒)感受到其中的顿挫与起伏。

　　金丝锦织珊(👿)瑚毯上摆着四五个箱笼，采薇带着几个小宫女从立柜里抱了(🕉)好多衣裳出来‌, 一件一件平铺在四方桌上。

　　(🌝)此时，却有钟磬般的声音响起。浑厚古朴，不知从何处传来，笼罩了整个天际，紧接着又是长长的号角声，一声接着一声响(⛓)起，更显得肃穆庄重。

　　下达最后通牒的是她，睡(🤐)得最熟的也是她。

　　没想到赵知许直接扭头(🥍)，朝关着的房门高声喊了一句：“师妹想见你，别在外面门口蹲着(⭐)了，快进来吧(🗃)。”

“反水”式的爱情可以有很多种拍法，或喜或悲，或轻松或沉重，但这部电影选择了最平庸最无聊的一种。此类爱情往往与“解构”紧密相关(🚖)，其动人之处正在于情感与身份的重(🗾)大落差，没有前期铺垫的反差与凌厉，便没有自(😛)由(🍜)意志沉沦一刻的无限魅力。《我谈的那场恋爱》前90分钟几乎如止水一般平淡(🚴)，倒叙的开头消解了悬念，双线全知视角让人意兴阑珊，所以相爱的(🍈)剧情才(🏐)会让观众觉得抽(🔪)离虚假，只有金(🏄)钱诈骗，没有跨越身份的震撼力。《孤注一(🥊)掷》中，唯有阿才前期的心狠手辣才能衬出最后放走安娜的动人真情；《色戒》中王佳芝与易先生巨大的立场与身份落差才(🚝)显得最后小小的一声“快走吧”力有千钧。这部诈骗题材的爱情本来可以达到类似效果，却因为(👻)剧作上非常(😦)不成熟（甚至(🌇)有些地方很愚蠢）的设计而变得索(🏿)然无味。

不少经典台词都如电影片名一样“直给”

　(🚰)　“啊(🥝)，他们还?有脸上门(🐽)要人？”