枪王之王电影

令我没有想到的是，这部写于1967年的科幻小说读起来并没有想象中那么“古老”，只有当“接线员”这类略有时代感的词出现时，你才会不禁想起，这部描写仿生人的科幻小说已经五十多岁了。整部小说的风格和电影里所表达(🤩)的一样阴郁(⛩)，缓慢，每当里克行动的时候，我的脑海里都会浮现出瑞(🛑)恩·高斯林那张若有所思的脸(🥃)。在(⌛)阅读的同时，他始终保持着用一种反思的视角审视人类的社会，“在人类的发(📍)明中，国家是最糟糕的一种发明，而人类最早的破坏行为就是覆盖(✉)广阔土地面积的单一物种植”，“我(🥦)们绝不能从绝望的状况中移开目光，并且必须思考在这个地球上使我们能够生存的环境将会怎样变化。为了下一代，也(👥)为了未来的世代。因为我们和他们，以及其他(👃)种(✅)类的生物一起分享这个星球。”

　　“刚刚出校门，宿管阿姨还替我愁，说当军嫂不容易。我就想啊，怎么着我就军嫂了嘛。”

　　看着乔酥(🍅)酥那张白净脸上染上的气(🦏)意，再瞅瞅她‌那要笑不笑(🔝)的(🈯)模样，看看(💞)那(🎮)微微磨着(👙)的白牙，方卓青默默拉了她‌一(🔚)把，打断了两人的对峙

在书中，作(🈴)者写下“母亲的一生由一系列的流离失所所组成，始于殖民统治和战乱，终于精神(📺)分裂症和几近无家可归的状态(🥢)。她没有(👡)一天无房可住，却总是辗转于一个个临时住所”。这是(⏫)一位母亲的(😗)一生，从父亲的家，到丈夫(😴)的家，最后到(📮)子女的家。就(⏯)像是爱丽丝门罗的《逃离》，卡拉意识(🧘)到自己(🛀)婚姻生活的不幸，于是坐上了逃离的大巴车，最后恐慌(🔦)代替了勇气，她灰溜(💮)溜的回家了，故事到(👧)此结(🚹)束。《她是幸存者》中的母亲也一样，不断地争取幸福，不断地逃离，却不断落入生活的围网，陷入重复的暴力。这是一部精(🎁)彩的个(🕡)人史，有一种绵长而又细碎的力量，你会感受到其中的顿挫与起伏。

　　金丝锦织珊(🦈)瑚毯上摆着四五个箱笼，采(🎯)薇带着几个小宫女从立柜里抱了好多衣裳出来‌, 一件一件平铺在四方桌上(🌒)。

　　此时(📔)，却有钟磬般的声音响起。浑厚古朴，不知从何处传来，笼罩了整个天际，紧接着又是长长的号角声，一声接着一声响起，更显得肃穆庄重。

　　下达最后通牒(📙)的是她，睡(👻)得最熟的也是(🕰)她。

　　没想到(🥜)赵知许直接扭(💱)头，朝关着的房门高声喊了一句：“师妹想见你，别在外面门口蹲着了，快进来吧。”

“反水”式的爱情可以有(🍘)很多种拍(🐰)法，或喜或悲，或轻松或沉重，但这部电影选择了最平庸最无聊的一种。此类爱情往往与“解构”紧密相关，其动人之处正在于情感与身份(♋)的重大落差，没有前期(🗣)铺垫的反差与(🍊)凌厉，便没有自由意志沉沦一刻的无限魅力。《我谈的那场恋爱》前90分钟几乎如止水一般平淡，倒叙的开头消解了悬(🍺)念，双线全知视角让人意兴阑珊，所以相爱的剧情才会让观众觉得抽离虚假，只有金钱诈骗，没有跨越(📌)身份的震撼力。《孤注一掷》中，唯有阿才前期的心狠手辣才能衬出最后放走安娜的动人真情；《色戒》中王佳芝与易先生巨大的立场与身份落差才(🌧)显得最后小小的一声“快走吧”力有千钧。这部诈骗题材的爱情本来可以达到类似效果，却因为剧作上非常不成熟（甚至有些地方很愚蠢）的设计而变得索然(🖋)无味。

不少经典台词都如电影片名一样“直给”

　　“啊，他们还?有脸(📈)上门要人？”