枪王之王电影

令我没有想到的是，这部写于1967年的科幻小说读起来并没有想象中那么“古老”，只有当“接线员”这类略(🛶)有时代感的词出现时(🏖)，你才会不禁想起，这部描(💍)写仿生(🗯)人的科幻小说已(🌝)经五十多岁了。整部小说的风格和电影里所表达的一样阴郁，缓慢(🌇)，每当里克(🐟)行动的时候，我的脑海里都会浮现出瑞恩·高斯林那张若有所思的脸。在阅读的同时，他始终保持着用一种反思的视角(💙)审视人类的社会，“在人类的发明中，国家是最糟糕的一种发明，而人类最早的破坏行为就是覆盖广阔土地面积的单一物种植”，“我们绝不能(📪)从绝望的状况中移开目光，并且必须思考在这个地球上使我们能够生存的环境将会怎样变化。为了下一代(🦁)，也为了未来的世代。因为我们和他们，以及其他种类(🦇)的生物一起(🆑)分享这个星球(🤣)。”

　　“刚刚(⛰)出(💖)校门，宿管阿姨还替我(⤵)愁，说当军(📂)嫂不容易(😁)。我就想啊，怎么着我就军嫂了嘛。”

　　看着乔酥酥那张(💉)白净脸上染上(📉)的气(🚂)意，再瞅瞅她‌那要笑不笑的模样，看看那微微磨着的白牙，方(🥦)卓青默默拉了她‌一把，打断了两人的对峙

在书中，作者写下“母亲的一生由一系列的(💄)流离失所所组成，始(🥇)于殖民统治和战乱，终于精(💃)神分裂症和几近无家可归的状态。她没有一天无房可住，却(♟)总是辗转于一个个临(🎮)时住所”。这是一位母亲的(⏸)一生，从父亲的家，到丈夫的家，最后到子女的家。就像是爱丽丝门罗的《逃离》，卡拉意识到自己婚姻生活的不幸，于是(🥐)坐上(🎑)了逃离(🚕)的大巴车，最后恐慌代替了勇气，她灰溜溜的回家了，故事到此结束。《她是幸存者》中的母亲也一样，不(🎛)断地争取幸福，不断地逃离，却不断落入生活的围网，陷入重复的暴力(🤖)。这是一部精彩的个人史，有一种绵长而又细碎的力量，你会感受到其中的顿挫与起伏。

　　金丝锦织珊瑚毯上摆着四五个箱笼(💃)，采薇带着几个小宫女从立柜里抱了好多衣裳出来‌, 一件一件平铺在四方桌上。

　　此时，却有钟磬般的(🍐)声音响起。浑厚古朴，不(💈)知从何(✂)处传来，笼罩了整个天际，紧接着又是长长的号角(🎀)声，一声接着一声响起，更显得肃穆庄重。

　　下达最后通牒的是她，睡得(🌭)最熟的也是她。

　(📵)　没想到赵知许直接扭头，朝关着的房门高声喊了一句：“师妹想见你，别在外面门口蹲着(🕯)了，快进来吧。”

“反水”式的爱情可以有很多(😬)种拍法，或喜或悲，或轻松(♟)或沉重，但这部(👌)电影选择了最平庸最无聊的一种。此类爱情往往与“解构”紧密相关，其动人之处正在于情感与身份的重大落差，没有前期铺垫的反差与凌厉，便(📩)没有自由意志沉沦一刻的无限魅力。《我谈的那场恋爱》前90分钟几乎如止水一般平淡，倒叙的开头消解了悬念，双线全知视角让人意兴阑珊，所(🔥)以相爱的(♑)剧情才会让观众(⛄)觉得抽离虚假，只有金钱诈骗，没有跨越身份的(🗒)震撼力。《孤注一掷》中，唯有阿才前期的心狠手辣才能衬出最后放走安娜的动人(⌛)真情；《色戒(🐭)》中王佳芝与(🐋)易先生巨大的立场与身份落差才显得最后小小的一声“快(🍬)走吧”力有千钧。这部诈骗题材的爱情本来可以达到类似(🔥)效果，却因为剧作上非常不成熟（甚至有些地方很愚蠢）的设计而变得索然无味。

不少经典台词(🏝)都如电影片名一样“直给”

　　“啊，他们还?有脸上门要人？”