枪王之王电影

令我没有想到的是，这部写于1967年的科幻小说读起来并没有想(💠)象中那么“古老”，只有当“接线员”这类(🧛)略(🐦)有时代感的词出现时，你才会不禁想起，这部描写仿生人的科幻小说已经五十多岁(🤞)了。整部小(🧖)说的风格和电影里所表达的一样阴郁，缓慢，每当里克(👚)行动的时候，我的脑海里都会浮现出瑞恩·高(👻)斯林那张若有所思的脸。在阅读的(🚒)同时，他始(🐥)终保持着用一(🏆)种反思的视角审视人类的社会，“在人类的发明中，国家是最糟糕的一种(💙)发明，而人类最早的破坏行为就是覆盖广阔土地面(💏)积的单一物种植”，“我们绝不能从绝望的状况中移开目光，并且必须思考在这个地球上使我们能够生存的环(💴)境将会怎样(🥅)变化。为了下一代，也为了未来的世(🚫)代。因为我们和他们，以及其(🚒)他种类的生物一起分享这个星球。”

　　“刚刚出校(👔)门，宿管阿姨还替我愁，说当军嫂不容易(🚹)。我就想啊，怎么着我就军嫂(⛓)了嘛。”

　　(🚼)看着乔酥酥那张白(🐓)净脸上染上的气意(💈)，再瞅瞅她‌(😂)那要笑不笑(👜)的模样，看看那微微磨着的白牙，方卓青默默(🔘)拉了她‌一把，打断了两人的对峙

在书中(🏗)，作者写下“母亲的一生由一系列的流离失所所组成，始于(♈)殖民统治和战乱，终于精神分裂(🗾)症和几近无家可归的状态。她没有一天无房可住，却总是辗转于一个个临时住所”。这是一位母亲的一生，从父亲的家，到丈夫(🕶)的家，最后到子女的家。就像是爱丽丝门罗的《逃离》，卡拉意识到自己婚姻生活的不幸，于是坐上了逃离的大巴车，最后恐慌代替了勇气，她灰溜溜的(🔫)回家了，故事到此结束。《她是幸存者》中的母亲也一样，不断地争取幸福，不断地逃(🌧)离，却不断落入生活的围网，陷入重复的暴力。这是一部精彩的个人史，有一种绵长而又细碎的力量，你会感受到其中的顿(🔌)挫与起伏。

　　金丝锦织珊瑚毯上摆着四五个箱笼，采薇带着几个小宫女从立柜里抱了好多衣裳出(🍨)来‌, 一(⏮)件一件平铺在四方桌上。

　　此时，却有钟磬般的声音(🤷)响起。浑厚古朴(⛩)，不知从何处传来(🆚)，笼罩了整个天际，紧接着又是长长的号角声，一声接着一声响起，更显得(🐀)肃穆庄重。

　　下达最后通牒的是她，睡得最熟的也是她。

　　没想到赵知许直接扭头，朝关(📐)着的房门高声喊了一句：“师妹想(🍼)见你，别在外面门口蹲着了，快进来吧(🏐)。”

“反水”式的爱情可以有很(🎲)多种拍法，或喜或悲，或轻松或沉重，但这部电影选择了最平庸最无聊的一种。此类(🈚)爱情(🕜)往往与“解构”紧密相关，其动人之处正在于情感(📪)与身份的重大落差(🐓)，没有前期铺垫的反差(🐇)与凌厉，便没有自由意志沉沦一刻的无限魅力。《我谈的那场(🚉)恋爱》前90分钟几乎如止水(🔈)一般(🎑)平淡，倒叙的开头消解了悬念，双线全知视角让人意兴阑珊，所以相爱的剧情才会让观众觉得抽离虚假，只有金钱诈骗，没有(⚽)跨越身份的震撼力。《孤注一(🥚)掷》中，唯有阿才前期的心狠手辣才能衬出最后放走安娜的动人真情；《色戒》中王佳芝与易(🥗)先生巨大的立场与(😴)身份落差才显得最后小小的一声“快走吧”力(🎗)有千钧。这部诈骗题(🚙)材的爱情本来可以达(🥇)到类似效果(🧡)，却因为剧作上非常不成熟（甚至有些地方很愚蠢）的设计而变得索然无味。

不少经典台词都如电影片名一样“直给”

　　“啊，他们还?有脸上门要人？”