枪王之王电影

令我没有想到的是，这部写于1967年的科幻小说读起来并没有想象中那么“古老”，只有当“接线员”这类略有时代感的词出现时(🤳)，你(📜)才会不禁想起，这部描写仿生人的科幻小说已经五十多岁了。整部小说的(🎢)风(🌝)格和电影里所表达的一样阴郁，缓慢，每当里克行动的时候，我的脑海里都(🏞)会(🎉)浮现出瑞恩·高斯林那张若有所思的脸。在阅读的同时，他始终保(🌱)持着用(🌭)一种反思的(🧠)视角审视人类的社会，“在人类的发明中，国家是最糟(🐺)糕的一种发明，而人类最早的(🐀)破(💂)坏(🛹)行(🍯)为就是覆盖广阔土地面(🔃)积的单一物种植”，“我(😵)们绝不能从绝望的状况中移开目光，并且必须思考在这个地球上使我们能够生存的环境将会怎样变化。为(📜)了下一代，也为了未来的世(🔸)代。因为我们和他们，以及其他种类的生物一起分享这个星球。”

　　“刚刚出校门，宿管阿姨(👼)还替我愁，说当军嫂不容易。我就想啊(🐈)，怎么着我就军嫂了嘛。”

　　看着乔酥酥那张白净脸上染上的气意，再瞅瞅她‌那要笑不笑(💍)的模样，看(😤)看那微(🚰)微磨着的白牙，方卓青(😮)默(🗃)默拉了她‌一把，打断了两人的对峙

在书中，作者写下“母亲的一生由一系列的流离失所所组成，始于殖(🚎)民统治和战乱，终于精神分裂症和几近无家可归的状态。她没有一天无房(🔰)可住，却总是辗转于一个个临(🕋)时住所”。这是一(🔸)位母亲的一生，从父亲的家，到丈夫的家，最后(🅱)到子女的家。就像是爱丽丝(📿)门罗的《逃离》，卡拉意识到自己婚姻生活的不幸，于是坐上(🙈)了(🌅)逃离的大巴车，最后恐慌代替(🐘)了勇气(🌊)，她灰溜溜的回家了，故事到此结束。《她是幸存者》中的母亲也一样，不断地争取幸福，不断地逃离，却不断落入生活的围网，陷入重复的暴力。这是一部精彩的个人史，有一种绵长而(⌛)又细碎的力量，你会感受到其中的顿挫与起伏。

　　(🦄)金丝锦织珊瑚毯上摆着四五个箱笼，采薇带着几个小宫女从立柜里抱了好多衣裳出来‌, 一件(🦑)一件平铺在四方桌上。

　　此时，却有钟磬般的声音响起。浑厚古朴，不知从何处传来，笼罩了整(🐆)个天际，紧接(🍜)着又是长长的号角声，一声接着一声响起，更显得肃穆庄重。

　　下达最后通牒的是她，睡得最熟的(🧣)也是她。

　　没想到赵知许直接扭头，朝关着的房门(🍲)高声喊了一句：“师妹想见你，别在外面门口(😄)蹲着了，快进来吧。”

“反水”式的爱情可以有(🤜)很多种拍法，或喜或悲，或轻松或沉重，但这部电影选择了最平庸最无聊的一种。此类爱情(🏇)往往与“解构”紧密相关，其动人之处正在于(🏛)情感与身份的重大落差，没有前期铺垫的反差与凌厉，便没有自由意志沉沦(🍛)一刻的无限魅力。《我谈的那场恋爱》前90分钟(♊)几乎如止水一般平淡，倒叙的开头消解了悬念，双线全知视角让人意兴阑(🍪)珊，所以相(⛵)爱的剧情才会让观众觉得抽离虚假，只有金钱诈骗，没有跨越身份的震撼力(😮)。《孤注一(🚛)掷》中，唯有阿才前期的心狠手辣才能衬(😨)出最后放走安娜的动人真情；《色戒》中王佳芝与易先生巨大的立场与身份落差才显得最后小小的(🅾)一声“快走吧”力有千钧。这部诈骗(🍷)题材的爱情本来可(🐬)以达到类似效果，却因为剧(🍥)作上非常不成熟（甚至有些地方很愚蠢）的设计而变得索然无味。

不少经典台词都如电影片名一样“直给”

　　“啊，他们还?有脸上门要人？”