枪王之王电影

令我没有想到的是，这部写于1967年的科幻小说读起来并没有想象中那么“古老”，只有当“接线员”这类略有时代感的词出现时，你才会不禁想起，这部描写仿(📪)生人的科(📠)幻小说已经五(😚)十多岁了。整部小说的风格和电影里所表达(👪)的一样阴郁，缓慢，每当里克行动的时(🐍)候，我的脑海里都会浮现出瑞(🕉)恩·高斯林那张若有所思的脸。在阅读的同时，他始终保持着用一种反思的(🐁)视角审视人类的社会，“在人类的发明中，国家是最糟糕的一种发明，而人类最早的破坏行为就是覆盖广阔土地面积的单一物种植”，“我(☔)们绝不能从绝望的状况中移开目光，并且必须思考在这个地球上使我们能够生存的环境(🈷)将会怎样变化(🐬)。为了下一代，也为了未来的世代。因为我们和他们，以及其他种类的生物一起分享这个星球(🏙)。”

　　“刚刚出(🖥)校门，宿管阿姨还替(🛸)我愁，说当军嫂不容易。我就想啊，怎么着我(🥘)就(🎂)军嫂了嘛。”

　　看着乔酥酥那张白净脸上染上的气意(🥕)，再瞅瞅她‌那要笑不笑的模样，看看那微微磨(🤵)着的白牙，方卓青默默拉了她‌一把，打断(🏯)了两人的对峙

在书中，作者写下“母亲的一生由一(➕)系列的流离失所所组成，始于殖民统治和战乱，终(🌏)于精神分裂症和几近无家可归的状态。她没有一(🕜)天无房可住，却总(🏛)是辗转于一个个临时住所”。这是一位母亲的(📒)一生，从父亲的家，到丈夫的家，最后到(📘)子女的家。就像是爱(😵)丽丝门罗的《逃离》，卡拉意识到自己婚姻生活的(🛠)不幸，于是坐上了逃离的大巴车，最后恐慌代替了勇气，她灰溜溜的回家了，故事到此结束。《她是幸存者(💁)》中的母亲也一样，不断地争取幸福，不断地逃离，却不断落入生活的围网，陷入重复的暴力。这是一部精彩(🎁)的个人史，有一种绵(🏢)长而又细碎的力量，你会(🙁)感受到(❇)其中的顿挫与起伏。

　　金丝锦(🤯)织珊(🆕)瑚毯上摆着四五个箱笼，采薇带着几(😂)个小(🐸)宫女从立柜里抱了好多衣裳出来‌, 一件一件平铺在四方桌上。

　　此时，却有钟磬般的声音响起。浑厚古朴，不知从何处传来，笼罩了整个天际，紧接着又是长长的号角声，一(📖)声接着一声响起，更显得肃穆庄重。

　　(🦈)下达最后通牒的是她，睡得最熟的也是她。

　　没想到赵知(🛷)许直接扭头，朝关着的房门高声喊了一句(🛥)：“师妹想见你，别在外面门口蹲着了，快进来吧。”

“反水”式的爱情可(🦕)以有很多种拍法，或喜或悲，或轻松或沉重，但这部电影选择了最平庸最无聊的一种。此类爱情往往与“解构”紧密相关，其动人之处正在于情感与身份的重大落差(📟)，没有前期铺垫的反差与(🛷)凌厉，便没有自由意志沉沦一刻的无限魅力。《我谈的那(🍊)场恋爱》前90分钟几乎如止水一般平淡，倒叙的开头消解了悬念(😳)，双线全知视角让人意兴阑珊，所以相爱的剧情才会让观众觉得抽离虚假，只有金钱诈骗，没有跨(♌)越身份的震撼力。《孤注一掷(🈚)》中，唯有阿才前期的心狠手辣才能衬出最后放走安娜的动人真情；《色戒》中王(🤒)佳芝与易先生巨大的立场与身份落差才显得最后(🐜)小(🥙)小的一声“快走(👡)吧”力(🏒)有千钧。这部诈骗题材的爱情本来可以达到类似效果，却因为剧作上非常(📡)不成熟（甚至有些地方很愚蠢）的设计而变得索然无味。

不少经典台词都如电影片名一样“直给”

　　“啊，他们还?有脸上门要人？”