枪王之王电影

令我没有想到的是，这(👔)部写于1967年的科幻小说读起来并没有想象中那么“古老”，只有当“接线员”这类略有时(📲)代感的词出现时，你才会不禁想起，这部描写仿生人(🃏)的科幻小说已经五十多岁了。整部小说的(🍶)风格和电影里所表达的一样阴郁，缓慢，每(💱)当里(🔚)克行动的时候，我的脑海里都会浮现出瑞恩·高斯林那张若有(🍶)所思的脸。在阅读(📓)的同时，他始终保持着用一种反思的(📶)视角审视人类的社会，“在人类的发明中，国家是最糟糕的(🏊)一种发明，而人类最早的破坏行为就是覆盖广阔土地面(😯)积的单一物(🍼)种植”，“我们绝不能从绝望(🤖)的状况中移开目光，并且必须思考在这个地球上使我们能够生存的环境将会怎样变化。为了下一代(🕶)，也为了未来的世代。因为我们和他们，以及其他种类的生物一起分享这个星球。”

　　“刚刚出(🍁)校门，宿管阿姨还替我愁，说当军嫂不容易。我就想啊，怎么着我就军嫂了嘛。”

　　看着(💒)乔酥酥那张白净脸上染上的气意，再瞅瞅她(🕹)‌那要笑不笑的模样，看看那微微磨着的白牙，方(🏛)卓青默默拉了她‌一把，打断了两人的(🐭)对峙

在书中(😄)，作者写下“母亲的一生由一系列(🈚)的(🕴)流离失所所组成，始于殖民统治和战乱，终于精神分裂症和几近无家可归(📳)的状态。她没有一天无房可住，却总是辗转于一个个临时住所”。这是一位(🥞)母亲的一生，从父亲的家，到丈(🍕)夫的家，最后到子女的家。就像是爱丽丝门罗的《逃离(🌷)》，卡拉意识到(👓)自己婚姻生活(📟)的不幸，于是坐上了(🐻)逃离的大巴车，最(🈹)后恐慌代替了勇气，她灰溜溜的回家了，故事到(🍚)此结束。《她是幸存者》中的母亲也一样，不断地争取幸(🥦)福，不断地逃离，却不断落入生活的围网，陷入重复的(🦊)暴力。这是一(🐠)部精彩的个人史，有一种绵(👅)长而又细碎的力量，你会感受到其(🍛)中的顿挫与起伏。

　　金丝锦织珊瑚毯上摆着四五个箱笼，采薇带着几个小宫女从立柜里抱了好多衣裳出来‌, 一件一件平铺在四方桌上。

　(⏳)　此时，却有(🔅)钟磬般的声音响起。浑厚古朴，不知(🤦)从何处传来，笼罩了整个天际，紧接着(🏷)又是长长的号角声，一声接着一(😌)声响起，更显得肃穆庄重。

　　下达最后通牒(💲)的是她，睡得最熟的也是她。

　(🦗)　没想到赵知许直接扭头(🗨)，朝关着的房门高(🅰)声喊了一句：“师妹想见你，别在外面门口蹲着了(👘)，快进来(🎈)吧。”

“反水”式的爱情可以有很(⬇)多种拍法，或喜或悲，或轻松或沉重，但这部电影选择了最平庸最无聊的一种。此类爱情往往与“解构”紧密相关，其动人之处正在于情感与身份的重大落差，没有前期铺垫的反差与凌厉，便没有自由意志沉沦一刻的无限魅力。《我谈的那场恋爱》前90分钟几乎如止水一般平淡，倒叙的开头消解了悬念，双线全知视角让人意兴阑珊，所以相爱的剧情才会让观众觉得抽离虚假，只有金钱诈骗，没有跨越身份的震撼力。《孤注一掷》中，唯有阿才(🌷)前期的心狠(🎍)手辣(😶)才能衬(🔼)出最后放走安娜的动人真情；《色戒》中王佳芝与易先(🚓)生巨大的立场与身份落(🌆)差才显得最后小小的一声“快走吧”力有千钧。这部诈骗题材的爱情本来可以达到类似效果，却因为剧作上非常不成熟（甚至有些地方很愚蠢(🕉)）的设计而变得索然无味。

不少经典台词都如电影片(👶)名一样“直给”

　　(🏠)“啊，他们还(🤲)?有脸上门要人？”