枪王之王电影

令我没有想到(🐖)的是，这部写于(💂)1967年(🖤)的科幻小说读起来并没有想象中那么(🚈)“古老”，只有当“接线员”这类略有时代感的词(🐬)出现时，你(🐘)才会不禁想起，这部描写仿生人的科幻小说已经五十多岁了。整部小说的风格和电影里所表达的一样阴郁，缓慢，每当里克行动的时候，我的脑海里都会浮现出瑞恩(🕛)·高(💖)斯林(🛢)那张若有所思的脸。在阅读的同时，他始终保持着用一种反思的视角审视人类的社会，“在人类的发明(🏝)中，国家(🌞)是最糟糕的一种发明(🌜)，而人类最早的破坏行为就是覆盖(🍂)广阔土地面积的单一物种植”，“我们绝不能(🙋)从绝望的状况中移开目光，并且必须思考在这个地球上使我们能够生存的环境将会怎(📼)样变化。为了下一代，也为了未(🔱)来的世代。因为我们和他们，以及其他种类的生物一起分享这个星球。”

　　“刚刚出校门，宿管阿姨还替我愁，说当军嫂不容易。我就想啊(😣)，怎么着我就军嫂了嘛。”

　　看着乔酥酥那张白净脸上染上的气(🥧)意，再瞅瞅她‌那要笑不笑的模样，看看(💖)那(😅)微微磨着的白牙，方卓青默默拉了她‌一把，打断了两人的对峙

在书中，作者写下“母亲的一生由一系列的流离失(🧞)所所组成，始于殖民(🕎)统治和战乱，终于精神分裂症和几近无家可归的状态。她没有一天无房可住，却总是辗转于一个个(🌞)临时住所”。这是一位母亲的一(🔅)生，从父亲(✒)的家，到丈夫的家，最后到子女的家。就像是爱丽丝门罗的《逃离》，卡拉意(⏳)识到自己婚姻生活的不幸(🧡)，于是坐上(🍆)了逃离的大巴车，最后恐慌代替了勇气，她灰溜溜的回家了，故事到此结束。《她是幸存者》中的母(👆)亲也一(📋)样，不断地争取幸福，不断地逃离，却不断落入生活的围网，陷入重(🤓)复的暴力。这是一部精彩的个人史，有一种绵长而又细碎的力量，你会感受到其中的顿挫与起伏。

　　金丝锦织珊瑚毯上摆(🛴)着四五个箱笼，采薇带着几个(🎣)小宫女从立柜里抱了好多衣裳出来‌, 一件一件平铺在(🔶)四方桌上。

　　此时，却有钟磬般的(🎫)声(💡)音响(🤦)起。浑厚古朴，不知从何处传(🏘)来，笼罩了整个天际，紧接着又是长(⭕)长的号角(⬆)声，一声接着一(🔊)声响起，更显得肃穆庄重。

　　下达最后通牒的是她，睡得最熟的也是她。

　　没想到赵知许直接扭头，朝关着的房门高声喊了一句：“师妹想见你，别在外面门口蹲着了(㊙)，快进来吧(🥦)。”

“反水”式的爱情可以有很多种拍法，或喜或悲，或轻松或沉重，但这部电影选择了最平庸最无聊的一种。此类爱情往往与“解构”紧密相关，其动人之处正在于情感与身份的重大落差，没有前期铺垫的反差与(🎨)凌厉，便没有自由意志沉沦一刻的无限魅力。《我(🥨)谈的那场恋爱》前90分钟几乎如止水一般平淡，倒叙的开头消解了悬念，双线全知视角让人意兴阑珊，所以相爱的(📥)剧情才会让观众觉得抽离虚假，只有金钱诈骗，没有跨越身份的震撼力。《孤注一掷》中，唯有(🧐)阿才前期的心狠手辣才能衬出最后放走安娜的动人真情；《色(🦒)戒》中王佳芝与易先生巨大的立场与(🎠)身份落差才显得最后小小的一声“快走吧”力有千(🆖)钧。这部诈骗题材的爱情本来可以达到类似效果，却因为剧作上非常不成熟（甚至有些地方很愚蠢）的设计而变得索然无味。

不少经典台词都如电影(💋)片名一样“直给”

　　“啊，他们还?有(✳)脸上门要人？”