枪王之王电影

令我没有想到的是，这部写于1967年的科幻小说读起来并没有想象中那么“古(🙋)老”，只有当“接线员”这类略有(🐮)时代(🍰)感的词出现时，你才会不禁想起，这部描写仿(😾)生人的科幻小说已经五十多岁了。整部小说的风格和电影里所表达的一样阴郁，缓慢，每(➕)当里克行动的时候，我的脑海里都会浮(🐔)现出瑞(🥈)恩·高斯林那张若有所思的脸(🧥)。在阅读的同时，他始终保持着用一种反思的视角(🏼)审视人类的社会，“在人类的发明中，国家是最糟糕的一种发明，而人类最早的破坏行为就是覆盖广阔土地面积的单一物种植”，“我们绝不能从绝望的状况中移开目光，并且必须思考在这个地球上使我们能够生存的环境将会怎样变(🈷)化。为了下一代，也为了未来的世代(⚽)。因为我们和他们，以及其他种类的生物一(💎)起分享这个星球。”

　　“刚刚出校门，宿管阿姨还替我愁，说(🔸)当军嫂(💳)不容(🎞)易。我就想啊，怎么着我就军嫂了嘛。”

　(🖕)　看着乔酥酥那张白净脸上染(📈)上的气意，再瞅瞅她‌那要笑不笑的模样，看看那(🤞)微微磨着的白牙，方卓青默默拉了她‌一把，打断了两人的对峙

在书中，作者写下“母亲的一生由一系列的流(🕋)离失所所组成，始于殖民统治和战乱，终于精神分裂症和几近无家可归的状态。她没有一天无房(🧛)可住，却总是辗转于一个个临时住所”。这是一位母亲的一生，从父亲的家，到丈夫的家，最后到(😻)子女的家。就像是爱丽丝门罗(📒)的《逃离》，卡拉意识到自己婚姻生活的不(✅)幸，于是坐上了逃离的大巴车，最后恐慌代替了勇气，她灰溜溜的回家了，故事到此结束。《她是幸存者(💹)》中的母亲也(🤞)一样，不断地争取幸福，不断地逃离，却不断落入生活的围网，陷入重复的暴力。这(🚍)是一部精彩的个人史，有一种绵长而又细碎的力量，你会感受到其中的顿挫与起伏。

　　金丝锦织珊瑚毯上摆着四五(🔍)个箱笼，采(✨)薇带着几个小(🔤)宫女从立柜(🐫)里抱(👭)了(🏐)好多衣裳出来‌, 一件一件平铺在四方桌(⛱)上。

　　此时，却有钟磬般的声音响起。浑(🚢)厚古朴(🏇)，不知从何处(🕯)传来，笼罩了整个天际，紧接着又是长长的号角声，一声接着一声响起，更显得肃穆庄重(🈵)。

　　下达最(🏁)后通牒(🍌)的是她(💲)，睡得最熟的也是她。

　　没(✅)想到赵知许直接扭头，朝关着的房门高声喊了一句：“师妹想(😪)见你，别在外面门口蹲着了，快进来吧。”

“反水”式的爱情可以(📤)有很多种拍法，或(🚟)喜或悲，或轻松或沉重，但这部电影选择了最平庸最无聊的一种。此类爱情往往与“解构”紧密相关，其动人之(👁)处正在于情感与身份的重大落差，没有前期铺垫的反差与凌厉，便没有自由意志沉沦一刻的无限魅力。《我谈的那场恋爱》前90分钟几乎如止水一般平淡，倒叙的开头消解了悬念，双线全知视角让人意兴阑珊，所以相爱的剧情才(🍖)会让观众觉得抽离虚(👥)假，只有金钱诈骗，没有跨越身份的震撼力。《孤注一掷》中，唯有阿才前期的心狠手辣才能衬出最后(🧖)放走安(🥙)娜的动人真情；《色戒》中王佳芝与易(🎭)先生巨大(🐼)的(⏳)立场与身份落差(📏)才显(🚳)得最后小小的一声“快(⏳)走吧”力有千钧。这部诈骗题材的爱情本来可以达到类似效果，却因为剧作上非常不(📰)成熟（甚至有些地方很愚蠢）的设计而变得索然无味。

不少经典台词都如电影片名一样“直给”

　　“啊，他们还?有脸上门要人？”